「巴西龜，我請流水席，為什麼連棚子的樣子你都需要知道？」
這是最近和流水席新人會談時，經常被問到的問題
在此巴西龜分享一下個人小小的經驗
來說明一下流水席棚子對婚攝和新人有多重要
如果您是即將要辦流水席婚宴的新人，建議您看一下，讓您的婚攝預做準備
也希望能給沒有拍過流水席的新手婚攝一個參考
開宗明義的說
棚子的顏色之於流水席，就相當於室內燈光之於大飯店一樣
大部分的婚攝會希望新人彩排時能連燈光一起彩排
為的是知道進場時的光線是什麼顏色、強度多強、方向從哪來等等
但流水席很少有spotlight、電腦燈等高科技燈具，甚至很少有彩排
所以棚子的顏色幾乎可說是掌控了現場的光線
尤其現在愈來愈多新人婚宴辦在中午
太陽光透過棚子透進來
棚子是什麼顏色，基本上棚子下所有人事物幾乎就是那個顏色
如果是晚宴，影響相對比較小
但若攝影師用跳燈補光，棚子的顏色還是會影響拍出來的成果
當然，台灣流水席的棚子多半是總舖師團隊準備的
新人很少會挑選自己想要什麼樣的棚子
但若能事先讓婚攝知道棚子的狀況，對拍攝準備會很有幫助
以下是台灣流水席常見的幾種棚子
一、全白棚
這種棚子，應該算是所有棚子裡最好拍的
棚子本身儼然就是個超大的柔光罩
如果遇到午宴，在這種棚子下拍照，光線柔和、色溫穩定
前製拍攝和後製都比較好處理
婚攝要把新娘的皮膚拍的白皙透亮，就相對容易很多
即使是晚宴，也比較容易用這種棚子跳燈補光
只可惜，這種多半用在西洋式婚禮，傳統辦桌很少用（可能是白色不吉利吧….）
台北的青青食尚花園會館戶外用餐區有使用這種棚子（但他不是流水席….><）
大直的和璞飯店六樓的廳，雖然是室內，但頂棚是透光的白棚，陽光可以透進來
效果就像是這種全白棚一樣，很柔和的光線
其他巴西龜就比較少看到了（歡迎前輩補充指教！）
如果有幸遇到用這種棚子戶外辦桌的總鋪師
記得在那場拍完以後請他喝兩杯呀~
二、五顏六色七彩棚
這大概是流水席最常見的棚子
在巴西龜還沒拍過流水席之前
一直以為「五顏六色七彩棚」光線一定最亂最難拍
但後來發現，似乎不一定是這樣
在討論這種棚子之前，我們先來複習一下光學基本常識
大家都知道光的三原色是「紅、藍、綠」
三原色光等量混合出來就是沒有顏色的白光，也是一般認定太陽光的顏色
而愈接近三原色的等量混合，就愈趨近白光
我們以午宴為例
如果今天棚子剛好是「紅、藍、綠」三色交錯，而且每個色帶等寬
那理論上，棚子下面的光線應該跟用白棚一樣，會是最好拍的白光
但出來混這麼久，還沒看過這麼佛心的帆布廠
準確的做出「紅、藍、綠」三色等寬交錯的帆布棚
經常是紅白藍、紅黃藍、黃藍黃紅黃紫、紅橙黃綠藍靛紫……的棚子
就是一個亂七八糟色的概念，當然不可能準確呈現白光
但即便如此，在經過實戰後我發現
色彩愈多樣的棚子，棚下的色溫有時反而會幸運的接近日光
其實道理很簡單，紅+藍=洋紅，紅+綠=黃，藍+綠=青
如果棚子剛好同時有這幾種顏色，並且呈現一定比例的分配時
透出來的光就會剛好接近日光色
就像下面這兩張，被攝者的臉部色溫趨近日光照射，偏差很少
所以，看到五顏六色七彩棚不用緊張
它說不定是僅次於白棚第二好拍的棚子喔
另外還有一種，同樣是五顏六色七彩棚
但是「各色不等寬」，通常是有一種顏色特別寬或比例特別多
這種棚是個陷阱，巴西龜早年就曾經吃過虧
看到是五顏六色七彩棚，以為混出來的光線應該接近白光
現場對光線就沒有做特別的控制
結果沒注意到其中一個色帶特別寬
造成光線顏色明顯偏向那個特別寬的顏色
後製時一整個很痛苦…….
所以遇到這種棚要格外注意小心
三、雙色棚
雙色棚，常見的有紅白、紅黃、藍白等兩種顏色交錯的棚子
喜宴上為了看起來喜氣，最常見的還是紅白棚或紅黃棚
而且是非常鮮艷的紅色或桃紅色
遇到這種棚子，不用說，棚下就是一片喜氣
這種棚子狀況跟各色不等寬彩棚是類似的
只是好一點的是，棚下色偏很明顯，可以不用花太多力氣就能辨別出來
巴西龜遇到這種棚子，習慣的處理方式是
使用強閃或外拍燈壓掉現場光，避免棚內外雙色溫(也要避免跳燈到棚子上)
可以節省很多後製的時間
同樣的校正方式也可以用在「各色不等寬彩棚」造成的色溫偏差
就像下面這張，用強閃燈讓新人的臉部色溫趨於正常：
總結就是
如果新人可以自己挑選流水席棚子的顏色
對拍攝而言最好的排序應該是：
白棚>>紅藍綠三色棚(應該找不到)>色彩豐富的七彩棚(各色等量)>各色不等量七彩棚≒單色棚
然而挑選棚子時，建議還是要尊重一下長輩的喜好
不管什麼棚子，專業攝影師多半都有能力應變
但若挑了長輩覺得不妥的棚子而讓長輩不開心，就失去辦喜宴的意義囉~
當然，如果您無法自己決定，但又希望能有漂亮色調的美美照片
建議至少先探聽一下棚子的樣子，並告訴你的婚攝
就跟請在飯店的新人先告訴婚攝飯店是哪一間一樣重要喔~
以上是巴西龜近來拍流水席婚宴的深刻感觸
（其實是後製到很痛苦時的感觸….><）
下台一鞠躬~